Restauración del Antiphonarium

¿Qué es un antifonario? Un antifonario es un libro de coro que utilizaban los monjes cuando cantaban las oraciones de las horas. Por eso también se le llama libro de horas. El castillo de Haar posee un colosal ejemplar español del siglo XVI, por supuesto en pergamino. Los cantos son gregorianos y se ajustan a compases musicales de cinco líneas. El libro mide casi un metro de alto, tiene 14 cm de grosor y 110 páginas. No se puede levantar.

El barón y la baronesa Van Zuylen van Nijevelt lo compraron probablemente a finales del siglo XIX como "decoración" del castillo. En septiembre, cuando tradicionalmente se alojaban en el castillo y recibían invitados, el antifonario se exponía en el Salón Principal. Se presentaba especialmente para septiembre en un atril de grandes dimensiones sin precedentes, con una base de mármol. Cabe destacar que el libro es de origen español. Tal vez se compró al mismo tiempo que la colección de retablos españoles.

Durante las últimas décadas, esta hermosa obra había estado acumulando polvo en una habitación de la torre. Las encuadernaciones de madera y piel de becerro estaban muy deterioradas por la carcoma. Todo el manuscrito estaba dañado. El cuero estaba seco, sucio y desgarrado. Muchas encuadernaciones se rompían por el pellizco, faltaban costuras y la tinta se descascarillaba y soltaba.

Desde septiembre de 2024, el libro había sido restaurado por Book Restoration De Valk. El 22 de noviembre de 2025, el día de Santa Cecilia, patrona de los músicos, los músicos de iglesia y los coros, se inauguró el antifonario restaurado en la capilla del Kasteel de Haar. Tras la inauguración oficial, la Capella Academica Den Haag interpretó varios cantos del Antifonario.

Descripción del material

El enorme volumen consiste en un bloque de hojas de pergamino unidas en el lomo para formar pliegos dobles (folia). Los 15 quires están cosidos en 13 encuadernaciones dobles de cuero. La encuadernación consiste en tablas de madera, cubiertas de piel de becerro en varias secciones y decoradas con estampaciones ciegas. Los capiteles están espolvoreados con cordel alrededor de núcleos alu-grabados. El texto está escrito en tinta negra. Puede investigarse si se trata de tinta ferrogálica. Para la aireación se han utilizado diferentes tonos de pigmentos sensibles al agua. Se pueden distinguir distintos tipos de ventilación. De las dos cerraduras de la parte delantera sólo quedan restos. Lo mismo ocurre con los pomos de latón de la parte delantera y trasera.

La renovación

Tratamientos realizados

1. Tomando muestras de hongos, éstos resultaron inactivos, no es necesaria la desinfección del manuscrito.

2. Documentación: se han tomado fotografías del manuscrito y de todos los daños.
Se ha cotejado el bloque de libros; se ha anotado la estructura de las cuartetas, así como la foliación y las custodias mencionadas, véase el Apéndice I. En una columna aparte se indica qué folios presentan qué daños.

3. Limpieza cuidadosa en seco de la banda y de todas las folias en la medida de lo posible, utilizando una esponja de látex ('Smoke-sponge') y un cepillo suave; eliminando el polvo y la suciedad superficial. Esto dejó huellas de uso.

4. Comprobación de los pigmentos utilizados. Estos resultan ser extremadamente sensibles al agua, lo que significa que el tratamiento debe evitar la humedad en la medida de lo posible.

5. Comprobación de la sensibilidad al agua de las tintas utilizadas. Las tintas parecen ser menos sensibles al agua. Las tintas sangran ligeramente, pero no destiñen.

6 Prueba de las tintas utilizadas con bafofenatrolina, un indicador específico de los iones de hierro (II) presentes en la tinta ferrogálica. Tras aplicar una gota de agua desmineralizada a la tinta, se aplicó a la gota un pequeño trozo de papel de filtro impregnado con una solución al 0,16% de bafofenatrolina. El papel indicador no se tiñó de rosa, lo que indica que no se había utilizado tinta iron gallus.

7. Compruebe las tintas y pigmentos utilizados y consolide donde se hayan desprendido utilizando el nebulizador en aerosol y Klucel G en etanol.

8. Conservación del cuero según las "Directrices para la conservación de bandas de cuero y pergamino" actualizadas, de 1996, de la Biblioteca Real de La Haya: medición del pH, aplicación de apresto para cuero y consolidación de las partes dañadas con Klucel G en etanol.

9. Inspección de las costuras y las encuadernaciones. La intención era mantener el material de costura existente y reforzarlo y añadirle donde fuera necesario. Pero de las trece gruesas encuadernaciones de cuero, doce parecen estar rotas. Al tratarse de encuadernaciones muy gruesas, necesarias para dar solidez al libro, no es posible reforzarlas con fuerza y de forma bonita. Parece mejor volver a coser el libro en encuadernaciones nuevas y resistentes, de modo que el libro recupere un buen "lomo" que le dé la fuerza necesaria durante la manipulación. Una ventaja añadida de desmontar el manuscrito es que cada hoja se puede digitalizar más bella y fácilmente, además de que las esquinas se pueden reparar más fácilmente.

10. Desmontaje de la encuadernación y del bloque del libro

11. Aplanado de pliegues y arrugas en las hojas de pergamino humedeciéndolas ligeramente con el aerosol y secándolas después bajo objeción.

12. Restauración del pergamino en caso necesario con papel japonés del color y grosor adecuados, pegado con una mezcla de almidón de trigo puro y Evacon-R; en caso necesario, los huecos pueden rellenarse con pergamino del mismo tono y grosor.

Aún por discutir: qué hacer con las antiguas reparaciones de pergamino y papel.

13. Volver a coser el bloque del libro según el plan de costura original

14. Tratamiento de la carcoma en ambas tapas. Encolado de roturas en la cubierta delantera de madera. Acabado de tres esquinas.

15. Enhebrado de las nuevas encuadernaciones de cuero.

16. En caso necesario, vuelva a enhebrar las encuadernaciones a través de los núcleos planos de madera.

17. Tallado de dos nuevos capiteles, siguiendo el ejemplo de los fragmentos restantes. El núcleo de los capiteles es de cuero curtido alu.

18. Encolado del reverso con almidón.

19. Aplicación de un nuevo forro de piel de becerro bajo la piel original. El nuevo cuero está coloreado.

20. Consolidación de las partes sueltas de la encuadernación y acabado con papel japonés coloreado.

Restauradores
Marijn de Valk

Comité de orientación
Dra. Katrien Timmers, conservadora Kasteel de Haar
Joyce van Loon MA, Gestión de colecciones Kasteel de Haar
Anetta de Jong, directora Kasteel de Haar

Lazos débiles y núcleo de capital

Ejemplo de palimpsesto,
el texto y las notas han sido raspados

Restos del núcleo capitalino de cuero