Deuxième mise à jour depuis le studio
Restauration de "The Reixach
Mars 2022
Nous avons des nouvelles de l'atelier où notre "Vierge à l'Enfant trônant" de Joan Reixach est en train d'être restaurée. Le travail a été intense et nous sommes heureux de partager les dernières découvertes et nouvelles. Faites défiler la page et découvrez ce que l'atelier a trouvé.
Le retrait du vernis
Actuellement, tous les vernis ont été retirés de la surface peinte. Les repeints ont également été enlevés. Ils étaient particulièrement présents le long des joints du panneau. Les repeints étaient généralement appliqués de manière très large et couvraient une grande partie du matériau d'origine. On peut en voir un bon exemple en haut à gauche de la scène. À l'arrière-plan, on peut voir une formation rocheuse. Cette formation rocheuse a été rendue beaucoup plus grande qu'elle ne l'était à l'origine lors d'une restauration ultérieure. Pour ce faire, on a ajouté du mastic et de la peinture pour dissimuler la couture et un petit dommage dans l'or. Une photographie historique datant d'environ 1920 montre que cet ajout n'existe pas encore.
Données de base pour le traitement
Données de base pendant le traitement
Détail de l'arrière-plan après le traitement
Surdorer les moulures
En enlevant le vernis, il est apparu clairement qu'un bord d'environ 3 cm de large avait été surdoré le long des moulures sculptées. Cette surdorure était clairement reconnaissable à sa couleur et à son éclat différents. Il était également évident que le poinçonnage avait été scellé par l'application de cette dorure. Cela indique clairement qu'il s'agit d'une sur-dorure, car le poinçonnage est appliqué après la dorure. La dorure appliquée dans les trous perforés est donc plus tardive.
Comme la sur-dorure suivait de très près les moulures, on a soupçonné que toutes les moulures avaient été sur-dorées. Il semble qu'en appliquant cette dorure sur le cadre, on n'ait pas été aussi méticuleux et qu'on ait inclus les bords de la peinture et les zones dorées plates.
Pour vérifier cette hypothèse, des échantillons de peinture ont été prélevés et incorporés sous forme de coupes transversales. Les échantillons ont été prélevés dans différentes parties des moulures (les deux poteaux horizontaux, les deux règles verticales et une partie plus profonde de la sculpture décorative). Dans tous les échantillons, à l'exception de l'échantillon de la traverse inférieure, la feuille d'or a été trouvée sous une couche de mastic, de bolus et de nouvelle feuille d'or.
Seules des feuilles d'or neuves ont été trouvées sur la traverse inférieure. Cela a confirmé les soupçons selon lesquels la traverse inférieure n'était pas d'origine, mais avait été remplacée ultérieurement. Les radiographies l'ont également montré : une structure en bois anormale était visible et des vis modernes avaient été utilisées pour fixer la traverse inférieure.
L'examen des échantillons de peinture a confirmé que l'ensemble du cadre a été surdoré. La dorure d'origine est encore présente sous la nouvelle dorure dans de nombreux échantillons, même si elle est fragmentaire. On peut supposer que lorsque la traverse inférieure a été remplacée, l'ensemble du cadre a été redoré afin de s'assurer que la traverse inférieure et le cadre s'emboîtent correctement.
Surdorer les moulures
Tous les excès de dorure sur les parties plates du fond doré ont été enlevés. Cette opération s'est faite relativement facilement à l'eau ou avec un gel à base d'eau. La dorure originale sous-jacente est localement endommagée et présente de petites lacunes, mais dans l'ensemble, l'enlèvement de la sur-dorure a permis de récupérer une grande quantité de matériau original en bon état. Le lustre uniforme et chaud de l'or d'origine est beaucoup plus agréable que la dorure postérieure.
Détail du repeint le long des moulures avant leur enlèvement
Détail après l'enlèvement de la peinture
Afin d'obtenir une estimation de l'état de la dorure d'origine sous tous les ajouts ultérieurs, des fenêtres d'essai ont été réalisées sur les moulures. Le résultat de ces tests n'est pas décevant : partout, il y a une quantité raisonnable de dorure d'origine, qui est en bon état. La dorure de l'arrière-plan s'intègre parfaitement à la dorure des moulures grâce à l'élimination de la surdorure ultérieure. Il n'y a plus de bordure ou de transition. La couleur est également beaucoup plus belle, avec une nuance d'or plus claire et plus chaude.
Essai de diminution de la sur-dorure des moulures.
Les taches blanches et rouges dans les tests sont des lacunes.
Les tests ont montré qu'il est possible d'enlever la surdorure. Les tests sont également très encourageants en ce qui concerne l'état de la dorure d'origine sous les moulures. En concertation avec le comité, il a été conclu que l'enlèvement de la sur-dorure sur les moulures serait la meilleure option de traitement. La valeur ajoutée de la dorure d'origine à l'aspect de l'œuvre est considérable. À l'origine, l'encadrement et la peinture formaient un tout. La modification de l'aspect du cadre par la sur-dorure a quelque peu changé la donne : le cadre se détache des surfaces dorées d'origine. Le retrait de la dorure rééquilibre l'ensemble de l'objet.
Brume grise
Sous la couche de vernis, la surface de la peinture est recouverte d'une couche grisâtre. Cette couche est plus épaisse à certains endroits et plus inégale à d'autres. Cette couche ne présente aucune fluorescence sous rayonnement UV et n'est pas sensible aux solvants. Pour étudier cette couche, deux échantillons de peinture ont été prélevés et incorporés sous forme de sections transversales. Cela a montré qu'il s'agit d'une couche très fine, semi-transparente, particulièrement présente dans les parties plus profondes de la surface de la peinture.
Détail d'un échantillon de peinture, grossissement 400x, champ clair.
Détail de l'échantillon de peinture, grossissement 400x, rayonnement UV
Les échantillons de peinture ont ensuite été examinés au CRE par SEM-EDX (par le Dr Ineke Joosten). Cet examen a permis de conclure qu'il s'agit d'une couche organique riche en calcium et en oxygène. Deux échantillons de grattage ont également été prélevés et examinés par FTIR (par le Dr Suzan de Groot). Ils ont montré que le matériau était principalement constitué de protéines et de craie, avec des produits de dégradation possibles tels que des oxalates de calcium dans la couche.
Après ces recherches, des tests ont été effectués pour éliminer cette couche. Les tests ont montré que la couche pouvait être enlevée en toute sécurité avec une émulsion de Pemulen TR2 tamponnée à un pH de 6,5.
Test de diminution de la couche grise : le côté gauche de la tunique est nettoyé, le côté droit ne l'est pas.
Test de diminution de la couche grise : sous la couche gris foncé, un beau drapé rose apparaît.
Les tests d'élimination de la couche grise sont très prometteurs : la surface s'éclaircit, l'équilibre des couleurs d'origine se rétablit. Les belles couleurs profondes utilisées pour les vêtements des anges resplendissent à nouveau. Toutefois, en concertation avec le comité, il a été décidé de poursuivre les recherches sur la couche grise avant de décider de l'enlever. De quoi s'agit-il exactement ? S'agit-il d'une couche originale ? Les recherches précédentes, telles que décrites ci-dessus, ont permis de conclure à l'existence d'un vernis protéique. Les recherches documentaires montrent que les vernis protéiques étaient courants dans les manuels d'artistes des 18e et 19e siècles. Il est possible que cette couche de vernis protéique ait été appliquée lors d'une restauration ultérieure. Toutefois, les recherches antérieures n'ont pas permis d'obtenir une réponse complète sur la composition de cette couche. En effet, il est tout à fait possible que les couches de peinture sous-jacentes soient également liées à des protéines. Par conséquent, si les grattages ont été effectués trop profondément, des matériaux de la couche sous-jacente ont pu être inclus. L'origine des protéines trouvées n'est donc pas tout à fait claire. C'est pourquoi il a été décidé d'examiner une autre coupe transversale à l'aide de l'IRTF. Si cet examen est effectué sur une coupe transversale, il sera possible de visualiser exactement où se trouve la protéine, dans la couche supérieure grise ou dans les couches de peinture sous-jacentes.
Actuellement, d'autres études bibliographiques sur l'application du vernis protéique sont en cours et attendent les résultats de l'étude FTIR.
Les restaurateurs :
Melissa Daugherty MA, PD Res
Marya Albrecht MA, PD Res
Gert van Gerven MA