La restauration de l'Antiphonarium

Qu'est-ce qu'un antiphonaire ? Un antiphonaire est un livre de chœur utilisé par les moines pour chanter les prières des heures. C'est pourquoi on l'appelle aussi livre d'heures. Le château de Haar en possède un colossal exemplaire espagnol du XVIe siècle, en parchemin bien sûr. Les chants sont grégoriens et rythmés par des mesures musicales de cinq lignes. Le livre mesure près d'un mètre de haut, 14 cm d'épaisseur et compte 110 pages. Il est impossible de le soulever.

Le baron et la baronne Van Zuylen van Nijevelt l'ont probablement acheté à la fin du 19e siècle comme "décoration" du château. En septembre, lorsqu'ils séjournaient traditionnellement au château et recevaient des invités, l'antiphonaire était exposé dans la salle principale. Il était présenté spécialement pour le mois de septembre sur un support d'une taille inégalée, avec un socle en marbre. Il est à noter que le livre est d'origine espagnole. Il a peut-être été acheté en même temps que la collection de retables espagnols.

Au cours des dernières décennies, ce bel ouvrage a pris la poussière dans une chambre de la tour. La reliure en bois et en peau de veau avait été gravement endommagée par les vers. L'ensemble du manuscrit était endommagé. Le cuir était sec, sale et déchiré. De nombreuses reliures s'étaient brisées sous l'effet du pincement, des coutures manquaient et l'encre s'écaillait et s'en allait.

Depuis septembre 2024, le livre est en cours de restauration par l'entreprise Book Restoration De Valk. Le 22 novembre 2025, à l'occasion de la fête de Sainte-Cécile, patronne des musiciens, des musiciens d'église et des chorales, l'antiphonaire restauré a été inauguré dans la chapelle du Kasteel de Haar. Après l'inauguration officielle, plusieurs chants de l'Antiphonarium ont été interprétés par la Capella Academica Den Haag.

Description du matériel

Cet énorme volume est constitué d'un corps d'ouvrage composé de feuilles de parchemin reliées au dos pour former des feuilles doubles (folia). Les 15 cahiers sont cousus sur 13 doubles reliures en cuir. La reliure se compose de planches en bois, recouvertes de peau de veau en plusieurs parties et décorées d'un cachet à l'aveugle. Les capitales sont dépoussiérées avec de la ficelle autour de noyaux gravés à l'alu. Le texte est écrit à l'encre noire. Il est possible de déterminer s'il s'agit d'une encre iron gallus. Différentes teintes de pigments sensibles à l'eau ont été utilisées pour l'aération. On peut distinguer différents types de ventilation. Il ne reste que des vestiges des deux serrures de la partie avant. Il en va de même pour les boutons en laiton à l'avant et à l'arrière.

La rénovation

Traitements effectués

1. Des échantillons de champignons ont été prélevés et se sont révélés inactifs. La désinfection du manuscrit n'est donc pas nécessaire.

2. Documentation : des photographies ont été prises du manuscrit et de tous les dommages.
Le corps d'ouvrage a été collationné ; la structure des cahiers a été notée ainsi que la foliation et les custodes mentionnées, voir l'annexe I. Une colonne séparée indique quels folios sont endommagés.

3. Nettoyage à sec minutieux de la bande et de tous les feuillets, dans la mesure du possible, à l'aide d'une éponge en latex ("Smoke-sponge") et d'une brosse douce ; élimination de la poussière et de la saleté superficielle. Ce nettoyage a laissé des traces d'utilisation.

4. Test des pigments utilisés. Ceux-ci s'avèrent extrêmement sensibles à l'eau, ce qui signifie que le traitement doit éviter autant que possible l'utilisation de l'humidité.

5. Test de sensibilité à l'eau des encres utilisées. Les encres semblent moins sensibles à l'eau. Les encres déteignent légèrement, mais ne dégorgent pas.

6 Test des encres utilisées avec de la bathophénatroline, un indicateur spécifique des ions fer(II) présents dans l'encre ferro-gallique. Après avoir appliqué une goutte d'eau déminéralisée sur l'encre, un petit morceau de papier filtre imprégné d'une solution de bathophénatroline à 0,16 % a été appliqué sur la goutte. Le papier indicateur n'a pas viré au rose, ce qui indique qu'aucune encre ferro-gallique n'a été utilisée.

7. Vérifier les encres et les pigments utilisés et consolider les endroits où ils se sont détachés à l'aide du nébulisateur en aérosol et du Klucel G dans l'éthanol.

8. Conservation du cuir selon les "Lignes directrices pour la conservation des bandes de cuir et de parchemin" mises à jour en 1996 par la Bibliothèque royale de La Haye : mesure du pH, application d'un pansement pour le cuir et consolidation des parties endommagées avec du Klucel G dans de l'éthanol.

9. Inspection des coutures et des reliures. L'intention était de conserver le matériel de couture existant, de le renforcer et de le compléter là où c'était nécessaire. Mais sur les treize reliures en cuir épais, douze semblent cassées. Comme il s'agit de reliures très épaisses, nécessaires pour donner au livre sa solidité, il n'est pas possible de les renforcer fortement et joliment. Il semble préférable de recoudre le livre sur des reliures neuves et solides, afin que le livre retrouve une bonne "colonne vertébrale" qui lui donne la solidité nécessaire lors des manipulations. Un autre avantage du démontage du manuscrit est que chaque feuille peut être plus joliment et plus facilement numérisée et que les coins peuvent être plus facilement réparés.

10. Démontage de la reliure et du corps d'ouvrage

11. Aplanissement des plis des feuilles de parchemin en les humidifiant légèrement avec l'aérosol et en les séchant sous objection.

12. Restauration du parchemin si nécessaire avec du papier japonais de la bonne couleur et de la bonne épaisseur, collé avec un mélange d'amidon de blé pur et d'Evacon-R. Si nécessaire, les lacunes peuvent être comblées avec du parchemin de la même teinte et de la même épaisseur.

Il reste à discuter de ce qu'il convient de faire avec les anciennes réparations de parchemin et de papier.

13. Recoudre le corps d'ouvrage selon le plan de couture d'origine.

14. Traitement du ver à bois dans les deux couvertures. Collage des fractures de la couverture en bois. Achèvement de trois coins.

15. Enfilage des nouvelles reliures en cuir.

16. Le cas échéant, enfiler à nouveau les reliures dans les âmes plates en bois.

17. Sculpture de deux nouveaux chapiteaux, à l'instar des fragments restants. L'âme des chapiteaux est en cuir tanné à l'aluminium.

18. Recouvrement du dos avec de l'amidon.

19. Application d'un nouveau support en cuir de veau sous le cuir d'origine. Le nouveau cuir est coloré.

20. Consolidation des parties détachées de la reliure et finition avec du papier japonais coloré.

Restaurateurs
Marijn de Valk

Comité d'orientation
Katrien Timmers, conservatrice Kasteel de Haar
Joyce van Loon MA, gestion des collections Kasteel de Haar
Anetta de Jong, directrice Kasteel de Haar

Liens faibles et noyau de capital

Exemple de palimpseste,
le texte et les notes ont été grattés

Vestige de l'âme du chapiteau en cuir